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  • 四十周年祭:习近平到唐山大地震遗址公园敬献花篮 [全文]

    2016-08-04 09:12:12
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    7月28日,唐山大地震四十周年祭的日子,习近平主席来到唐山地震遗址公园敬献花篮。四十年前的今天,一场大地震夺取了24万人的生命,四十年后,一个重生之后的唐山已是而立之年。每到重要的日子,我们都应该去纪念一下。今天,让我们“重返震区”——唐山地震遗址纪念公园,去祭奠逝去的生命,铭记这段历史。▲习近平向罹难者纪念墙敬献花篮唐山地震遗址纪念公园兴建于2008年4月,2008年7月初步建成开放,总占地面积40万平方米,总投资6亿元,是世界上首个以“纪念”为主题的地震遗址公园。公园以原唐山机车车辆厂铁轨为纵轴,以纪念大道为横轴,由地震遗址区、纪念水区、纪念林区、纪念广场、地震博物馆等区域组成。公园内纪念广场占地3万平方米,地面由黑白相间的大理石铺成,可供上万人举行重大集会活动,是公园内供人们纪念亲人、凭吊逝者的一个重要场所。▲1976年7月28日3时42分53秒8▲密封镶地的地震遗物:缝纫机、剪子▲闹钟▲电扇、收音机……▲自行车……广场正前方是纪念水池,面积3万平方米,水池内主题雕塑采用石材和青铜质地,用写实的雕塑语言,展现唐山人民在灾难面前风雨同舟、患难与共的生动场面,激发人们珍爱生命、奋发向上的豪迈情怀。▲三万平米纪念水池唐山大地震罹难者纪念墙由5组13面墙体组成,镌刻着在1976年唐山大地震中罹难的24万同胞的姓名。纪念墙每面高7.28米,代表7月28日,墙体距水面19.76米,代表1976年,预示着逝者与生者的时间和空间的距离,让人永远铭记1976年7月28日这个令唐山人悲恸的日子。▲罹难者纪念墙▲《唐山大地震罹难者纪念墙记》在纪念墙的北侧正后方,是一片占地14万平方米的纪念林。栽植各类苗木3万余株,表达生命和纪念的意义。▲主题雕塑▲弯曲的铁轨唐山大地震遗址▲唐山机车车辆厂铸钢车间地震遗址中国•唐山地震博物馆博物馆于2009年10月落成。建筑面积12000平方米,由纪念展馆和科普展馆两个分展馆组成,是国内目前最大的地震主题展馆。纪念展馆位于博物馆地下一层,展出照片近500幅,实物300余件,复原式景观4组,蜡像30余尊。主要展示唐山大地震造成的巨大灾难以及震后唐山人民在党中央的关怀领导下,在中国人民解放军和全国人民支援下,抗震救灾、重建家园的伟大壮举。科普展馆地上、地下各一层,是一个以纪念展馆为依托,以科技馆的展示方式,全面介绍古今中外地震现象,普及宣传地震知识,彰显地震学科总体形象的主题性专业科普馆,其布展面积6500平方米,分为序厅、地震科学展厅、地震活动观测展厅、地震灾害防御展厅、地震紧急救援展厅、4D动感影院、防灾体验教室等。人们在这里可以亲身感受地震的强大力量,了解掌握逃生避险自救的相关知识,接受应对多种自然灾害的培训教育。▲“生命之光”▲博物馆地下一层的纪念馆▲唐山震中震级7.8级、烈度11度,天津烈度8度,北京烈度6度▲地震中起过支撑作用的生活用品▲京山线(京哈)蓟运河下行铁路桥弯曲的轨道▲永红桥旁的遇难者尸体▲掩埋遇难者尸体▲现代唐山唐山地震遗址纪念公园为社会提供了一个祭奠地震罹难者、开展爱国主义教育、防震减灾科普宣传以及进行地震学术研究和交流的场所。2011年6月,被列入“全国红色旅游经典景区”名录,2011年7月,被中国地震局授予“国家防震减灾科普教育示范基地”称号。(部分图片来源于@博陵、@随手拍唐山)

  • 文物中的党史 ——中国共产党历史上的重要会议会址巡礼[全文]

    2016-07-28 14:57:54
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    中国是个历史悠久、幅员辽阔的国家,然而在自二十世纪初开始的近代,这个古老的国家进入了痛苦的转型期。说它历史悠久,可是当时中国正被历史悠久的旧体制所累,饱受外国的侵略和欺凌;说它幅员辽阔,可是当时的中国被列强划分了势力范围,甚至重要的城市都划有被外国人统治的“租界”。在这样的大局势下,中国人开始不断地探索救亡图存的道路。有这样一群人,他们在共产主义的感召下,凑在了一起。面对着现实的惨淡,他们并没有消沉,他们渴求着庶民的胜利,期望把中国建成现代的国家——这既是这群人坚定不移的目标,其实也代表了当时中国人的崇高梦想。于是,他们结成了政党,这个政党在理想的驱使下,不断地斗争,不断地发展,与各种看似比他们强大无数倍的反动力量对抗,付出了血与火,甚至是生命的惨痛代价,最终才取得了胜利。以下,就是这个政党——中国共产党,在胜利之前,留下的历史足迹。95年前,中国共产党的创始人们,也一定注视着朝阳的升起,商讨着如何走好万里长征的第一步吧。中国共产党第一次全国代表大会会址纪念馆全国重点文物保护单位、国家一级博物馆南湖革命纪念馆全国重点文物保护单位、国家二级博物馆1921年7月,中国共产党第一次全国代表大会召开,会址在上海市兴业路76号,为避开法租界巡捕房注意,最后一天,大会转移到浙江省嘉兴县南湖的一条游艇上举行。会议宣告了中国共产党的成立,它是中国近现代史上“开天辟地”的大事变。中国共产党的成立具有划时代的意义。从此,中国革命的面目就焕然一新了。中国共产党第二次全国代表大会会址纪念馆全国重点文物文保单位1922年7月16日—23日,中国共产党第二次全国代表大会召开,会址在上海市南成都路辅德里625号(今老成都北路7弄30号)。会议中心议题是讨论和制定党在现阶段的革命纲领。会议根据列宁提出的《民族和殖民地问题提纲》对中国社会的半殖民地、半封建的社会性质和当前阶段的革命性质是资产阶级民族革命的性质进行了分析,并制定了当时党的最低和最高纲领。中国共产党第三次全国代表大会会址纪念馆广东省重点文保单位1923年6月12日,中国共产党第三次全国代表大会召开,会址在广东省广州市越秀区恤孤院路3号举行。此次大会讨论并接受了共产国际关于国共合作以及共产党员以个人名义加入国民党的决议案,为随后到来的第一次国共合作打下了政治基础。中共三大根据马克思列宁主义的策略思想,结合中国的具体情况,正确地确定了革命统一战线的方针政策,促进了国共合作的形成。但是,大会对于无产阶级领导权问题、农民问题和军队问题还没有给予应有的重视。中国共产党第四次全国代表大会纪念馆1925年1月,中国共产党第四次全国代表大会召开,原址在上海市虹口区东宝兴路254弄28支弄8号,当年的房屋已于“一二八”事变中毁于战火。中国四大会议的中心议题是:如何加强党对日益高涨的革命运动的领导,以及在宣传工作、组织工作和群众工作方面如何准备迎接大革命的高潮。中共四大的主要中心议题是:讨论工人阶级如何参加民族革命运动以及党如何领导即将到来的功能运动高涨的问题。大会指出了无产阶级领导权和工农联盟的重要性。中国共产党第五次全国代表大会会址纪念馆          全国重点文物保护单位1927年4月27日至5月9日,中国共产党第五次全国代表大会召开,会址位于湖北省武汉市武昌区都府堤20号。出席大会的代表有陈独秀、瞿秋白、蔡和森、李维汉、毛泽东、张国焘、李立三等82人,代表全国57,967名党员。共产国际代表罗易、鲍罗廷、维经斯基等也出席了大会。同年5月10日,中国共产主义青年团四大亦在此召开。中纪委的前身——中央监察委员会就是在这次会议上成立的。中国共产党第六次全国代表大会会址常设展览馆(莫斯科)1928年6月18日至7月11日,中国共产党第六次全国代表大会在前苏联莫斯科近郊兹维尼果罗德镇的塞列布若耶乡间别墅(今莫斯科市中心西南约40公里的五一村)召开。出席这次大会的各地代表142人,主要是为了系统地总结第一次国内革命的经验教训,批判右倾投降主义和“左”倾盲动主义的错误,明确新时期革命的性质和任务而召开的。会址后经历两次大火破败不堪。2013年3月22日至24日习近平对俄罗斯进行国事访问期间出席建立中共六大纪念馆启动仪式。2016年7月1日,中共六大会址将会修葺完成对外开放。八七会议会址纪念馆全国重点文物保护单位1927年8月7日,中共中央在湖北省武汉市汉口鄱阳街135—139号召开的紧急会议。会议在中国革命的危急关头,总结了大革命失败的经验教训,就国共两党关系、土地革命、武装斗争等问题进行了讨论。会议坚决纠正了以陈独秀为代表的右倾投降主义,确定实行土地革命和武装反抗国民党反动派的总方针,并把发动农民举行秋收起义作为当前党的主要任务。会上,毛泽东明确提出了"须知政权是由枪杆子中取得的"的著名论断。三湾改编纪念馆国家三级博物馆1927年9月29日,毛泽东率领湘赣边界秋收起义部队来到江西省永兴县三湾乡三湾村,进行了具有伟大历史意义的“三湾改编”。这是中国工农红军政治工作的开端,确立了党对军队的绝对领导,为从组织上,政治上和思想上建设一支全新型的人民军队奠定了牢固的基础。古田会议纪念馆国家一级博物馆1929年12月28、29日,中国共产党红四军第九次代表大会在福建省龙岩市上杭县古田镇古田路76号召开,史称“古田会议”。在古田会议上,毛泽东作了《中国共产党红军第四军第九次代表大会决议案》(即《古田会议决议》)的报告。总结了南昌起义两年多来的建军经验,从根本上划清了新军队与旧军队的界限,奠定了人民军队政治工作的基础。 遵义会议纪念馆全国重点文物保护单位、国家一级博物馆1935年1月15日至17日,中共中央在遵义召开了政治局扩大会议在贵州省遵义市琵琶桥(后改名子尹路、又改称红旗路)东侧87号原贵州军阀师长柏辉章的公馆里召开。会议集中全力解决当时最紧迫的军事问题和组织问题,揭露和批判了“左”倾冒险主义的错误和严重危害,对第五次反“围剿”战争的失败进行了总结,肯定了毛泽东等关于红军作战的基本原则,否定了以博古、李德等人在军事问题上的一系列错误主张;结束了王明“左”倾教条主义在党中央的统治,开始确立了以毛泽东为核心的新的中央的正确领导,从而在极端危急的关头,挽救了红军,挽救了党,挽救了中国革命;遵义会议是中共独立自主地运用马克思列宁主义原理,解决中国革命问题的一次极为重要的会议,是中国共产党历史上一个生死攸关的转折点。瓦窑堡革命旧址纪念馆全国重点文物保护单位1935年12月,中国共产党在陕西省子长县瓦窑堡村召开中央政治局会议。瓦窑堡会议从理论和政策上解决了建立抗日民族统一战线的问题,从而解决了遵义会议以来没有解决的重要的党的政治路线问题。这次会议是从土地革命战争到抗日战争的伟大转折时期召开的一次极其重要的会议,它表明中国共产党在总结革命中的成功和失败的经验教训的基础上,已经成熟起来,能够从中国的实际情况出发,创造性地进行工作。洛川会议纪念馆全国重点文物保护单位、国家三级博物馆1937年8月22日至25日,中国共产党在陕西省洛川县城北10公里处的红军指挥部驻地冯家村召开了中共中央政治局扩大会议。这次会议是中国共产党在抗日战争全面爆发的历史关头召开的一次重要会议,它正确地指导了党和军队实行由国内战争到民族战争、由正规战到游击战的战略转变,为争取抗日战争的胜利奠定了政治思想基础。杨家岭革命旧址中央大礼堂全国重点文物保护单位1945年4月至6月,中国共产党第七次全国代表大会在陕西省延安市杨家岭村中央大礼堂召开,历时50天。大会通过了毛泽东《论联合政府》的政治报告、朱德《论解放区战场》的军事报告。这次大会作为“团结的大会、胜利的大会”而载入史册。它为党领导人民去争取抗日战争的胜利和新民主主义革命在全国的胜利,奠定了政治上、思想上和组织上的深厚基础。西柏坡纪念馆全国重点文物保护单位、国家一级博物馆1949年3月5日-13日,中国共产党在河北省平山县西柏坡村召开七届二中全会。毛泽东主持会议并代表政治局做了重要报告,党的工作重心由乡村转移到城市,以恢复和发展生产为工作的中心。这次会议确定了纲领、路线、方针、政策,为中共夺取全国革命的胜利,推动新民主主义革命向社会主义革命转变,奠定了政治上和思想上的基础。

  • 英国博物馆如何拿中国高仿画“忽悠”观众 [全文]

    2016-07-26 11:18:05
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    “赝品”一般指文物仿品,多在古玩行业使用,其实博物馆里也有“赝品”,但不这么称呼,博物馆的“赝品”有两种:真品文物的仿、复制品和没有鉴定出来作为真品收藏的仿品,但后者是极少数。近日,英国几家博物馆不仅“拿赝品忽悠了观众”,“还准备要上电视了”,究竟他们在“玩什么新花样”,让我们去涨涨见识吧!7月初,英国六家博物馆联合举办了一场特殊的“赝品展览游戏”:在六家博物馆的七个展厅中挂上七幅“中国制造的高仿名画”,并让观众进馆“打假”,找到假货的不仅可以上电视,还有可能获得价值5000英镑的大礼。连看带玩、能上电视、还能领取大礼包,这不是广告营销的套路吗?还拉上了深圳玩家!究竟在玩什么?广告营销?并不是!参加本次活动的博物馆包括爱丁堡的苏格兰国家肖像美术馆、卡迪夫国家博物馆、伦敦的市政厅画廊、曼切斯特画廊、Lever女士艺术画廊和利物浦的艺术画廊(自行问度娘,都是英国著名画馆),举办的也确实是艺术活动展览。而英国电视台也是为了宣传艺术知识,SKY电视台会从找出答案的观众中选出十名参与名为Fake!The Great Masterpiece Challenge 的电视节目,而最终的获胜观众将会获得价值5000英镑的英国名画复制品。要很高艺术水平?不需要!只要你有好奇心和犀利眼,就能参与这个游戏,它不要求你是一个艺术史家,但是需要你在六个博物馆的展厅挨个甄别,只要你看得够仔细,就能发现。当然,活动时间也很长,从7月2日持续到8月1日,你可以反复对比,多次参观,甚至来中国打听一下。值得一提的是:这七幅名画仿制品全都是货真价实的Made in China!来自于被称为世界最大油画艺术工厂的——深圳大芬村!这座位于深圳市龙岗区布吉街道,占地仅0.4平方公里的小村子,云集了1200多家画廊、工作室以及画框、画布、颜料等绘画材料门店,数千名画家和画师,村内产业从业人员8000人,辐射周边地区超过20,000人,其中50%作品销往欧美市场,2014年总产值达41.5亿元。这里不但可以见到国际上著名油画家的作品,而且可以了解国际油画市场的走势,所以也被国内外艺术同行誉为“中国油画第一村”。能够被六家英国大画馆选中,用来“忽悠”英国观众、上电视、还做成大礼包,说明“中国油画第一村”果然是名不虚传的,有人甚至说“大芬村”三个字在欧美的名气可能比这些博物馆的名气还要大!▲大芬油画村街景为了打脸还是炫技?选中国的高仿画,让英国人来打假,是想让他们打脸,还是为了要炫我大芬村的高超画技,都不是,这次活动主要是有三个目的:1.让观众放慢脚步,更仔细地欣赏艺术作品观众想要找出“赝品”,必要放慢脚步,仔细地观察每一幅画作的细节、了解它的一笔一画、艺术纹理和画面色彩;通过这样的形式,观众能细细品味馆藏油画艺术。2.希望通过本次活动和电视节目为博物馆吸引更多的观众新颖的形式、低门槛参与、电视台助阵、5000英镑大礼,各方面条件都确实很诱人,而且即使拿不到大礼,欣赏一下名画,陶冶一下情操,涨涨知识也很好,说不定还会有意外收获。3.让观众享受“慢艺术”这个创意活动也被看作一场名为“慢艺术”(Slow Art)运动的一部分。该运动由艺术家发起,把每年4月的第1个星期六定为“慢艺术日”(Slow Art Day),在这天,通过各种形式参观者能放慢脚步、花更多时间感受艺术品,而不只是简单的拍照和游览,在中国很多地方每年也会响应。▲放慢脚步、欣赏画作启发思路学几招据了解,本次活动的创意来源于英国最老公共美术馆——多维茨画廊。据说什么鲁本斯、伦勃朗、凡•戴克的画,都是一摞一摞的……这座200多年的画廊是去年才想出来的创意,今年就要被搬上电视了,还不赶紧跟着学几招:▲多维茨画廊博物馆都是争相亮出“真家伙”来吸引人,但这几家博物馆却拿“赝品”来“忽悠”观众,这个“无意中”的逆向思维中,却启发了我们博物馆运营的很多新思路:1.如果社教活动使用这一思路。比如在一组编钟、一排鼎簋中放入几件仿制品,让观众来找不同;或者把一件青铜器制作出多件细节不同的仿制品,放在一起让大家来找不同,甚至可以动手摸。让观众在对比、观察器形和纹饰后,再告诉观众答案,远比直接告诉“是什么”效果或许要好很多。2.如果博物馆也运用更多“慢艺术”。一个展览上百件展品,有辅助展品、场景、多媒体、展板,观众件件仔细观看是不可能的,能让每个观众记住其中几件展品、获得几个展览知识,这展览就算是成功了。所以在展览中设置各种“减速环节”、让观众放慢脚步,享受慢艺术这就变得很必要了。如通过控制展品间距、展览环境、灯光、音乐,为重点展品营造气氛,让观众不由自主的放慢脚步去探索、观察展品。仿、复制品的正确使用当然,博物馆里的仿、复制品也不是随意使用的,需要在特定情况下、遵循原则使用:在特定情况下使用:譬如文物原件因自身条件不满足展览所需条件,可能导致文物受损;文物被临时调拨、借展等情况,同时在展览中又属于必要展品,在这些情况下,博物馆会考虑使用复制品展出。使用需要遵循一定原则:第一是告知原则,根据《国际博物馆协会博物馆职业道德》中“4.7 复制品”规定:“博物馆在制作藏品的仿制品、复制品和副本时,要尊重原物品的完整性,所有复制品都必须有标明其为复制品的永久性标识”的规定,还要在展览中标注给观众;第二要严格遵守原材料、原工艺、原大小的原则,在结构上尽量做到逼真;第三要遵守奥卡姆剃刀原则,能不使用尽量不使用。英国博物馆使用高仿画主要是为了吸引观众去关注艺术品本身,去慢慢享受艺术,这样的初衷是好的,也为仿、复制品的使用打开了新思路,在一些特殊的方式上,我们可以学习、需要学习的还有很多。

  • 更专精、更全面——第二届全国十佳文博技术产品推介结果揭晓 [全文]

    2016-07-26 10:48:36
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    文物往往历经了千百年的时光才能够保存到现在,现在我们来保护、利用它们,则要应用最先进、最尖端的设备和技术。所以,有很多以此为宗旨的企业,在孜孜不倦的从事文博技术的研发、应用和产品的制作、实现。于是,中国文物报社举办了“第二届全国十佳文博技术产品推介”活动,一方面希望能够评选出最新、最好的文博技术和产品;另一方面,也想藉此把整个业界的最新动态介绍给大家。7月21至22日,推介活动的结果正式揭晓。在线文博的小伙伴们现场观摩了参评产品的汇报,感受到了技术在文博行业中的力量。针对这些非常优秀的产品,我们根据自己的理解,把他们分成了两类:产品驱动型:以功能性硬件为主的产品系统驱动型:具备多元功能使用,且整合成软硬件自洽系统或平台的产品我们觉得,这两个类别的产品其实代表了文博技术产品未来的两个发展方向:更专精、更全面。十佳文博技术产品奖1.馆藏文物全系统防震成套技术和装备(中国航空规划设计研究总院有限公司)【产品驱动型】博物馆专用文物防震技术和装备;用于博物馆库房、展厅文物的防震、减震。2.文物博物馆火灾防护专用系统(北京天康达科技发展有限公司)【系统驱动型】使用特殊液体喷雾、高灭火性能、绝缘无害的灭火系统;用于博物馆多场所、多环境、多设备灭火。3.字画古籍高清拍摄修复仪(郑州枫华实业股份有限公司)【产品驱动型】一套集高清拍摄、视频记录、图像对比于一体的字画古籍修复台;用于字画古籍的修复、清理、照明、高清拍摄。4.重型文博系列储藏架(柜)(宁波邦达实业有限公司)【产品驱动型】一种具有高承重、高稳定性、减震功能的储藏架(柜);用于博物馆存放大型、重型文物。5.文化遗产数字化复原与活化系统(北京帝测科技股份有限公司)【系统驱动型】基于三维建模和智能算法的文化遗产数字化复原与动态展示系统;用于文化遗产的数字化复原与虚拟展示。6.团队智慧讲解系统(天津恒达文博科技有限公司)【系统驱动型】集讲解预约、任务分配、后台监控、调度管理、讲解点评于一体的团队讲解系统;用于博物馆团体讲解的智能化服务和管理。7.智慧物联网中控系统(上海宽创国际文化创意有限公司)【系统驱动型】运用芯片和无线传输监测博物馆设备、环境的集成控制系统;用于博物馆的设备、设施、环境的高效管理。8.文物保存环境监测大数据分析评估及预警平台(西安元智系统技术有限责任公司)【系统驱动型】博物馆文物保存环境监测、分析评估、智能预警的平台;用于博物馆大小环境的监测管理,查看博物馆整体环境温湿度分布情况。9.MCG系列恒湿机(南京致美微环境科技有限公司)【产品驱动型】博物馆湿度调节设备;用于博物馆展厅、库房环境的湿度调节。10.传统手工无酸(信息化)囊匣(北京融通新风洁净技术有限公司)【产品驱动型】是一款传统手工制作的、携带电子化标签的无酸材质囊匣;用于存放文物、读取文物信息、文物借调信息化管理。十佳文博技术产品优秀奖1.盈商360全景随心拍软件(广州盈商电子科技有限公司)【产品驱动型】一款基于自动拍摄、图像合成的3D自成像软件;用于拍摄文物3D图像、制作文物flash和文物虚拟展示。2.微环境智能监测与控制平台(安徽中博智能科技有限公司)【系统驱动型】运用无线传输和后台软件智能监控、自动调节的微环境调控平台;用于博物馆展柜的温湿度监控、智能调节的高效管理3.不可移动文物综合管理与服务平台(广州欧科信息技术股份有限公司)【系统驱动型】针对不可移动文物的信息资源管理、可视化展示的管理服务平台;用于文物管理部门对不可移动文物的监管、可视化展示、跨部门管理。4.博物馆专用投影灯(广东晶谷照明科技有限公司)【产品驱动型】一款博物馆展览专用的投影灯光设备;用于文物特定区域的投射照明和投射固定文字、图形图像。5.自由组合式展墙(天禹文化集团有限公司)【产品驱动型】可自由自合、可装卸、可重复利用的金属骨架展墙;用于搭建博物馆展览的临时展墙。6.一体式可视化数字中心(万达信息股份有限公司)【系统驱动型】基于博物馆数据采集、模型分析的、具有可视化的博物馆决策、管理软件;用于博物馆数据管理、可视化操作。7.净化调湿一体机(重庆声光电智联电子有限公司)【产品驱动型】集空气净化和湿度调节于一体的设备;用于博物馆环境空气净化和湿度调节。8.博物馆展览系统(新维畅想数字科技(北京)有限公司)【系统驱动型】博物馆线上超高清展览展示系统;用于博物馆文物的线上超高清展览展示。9.佰路得多媒体互动墙软件(佰路得信息技术(上海)有限公司)【产品驱动型】基于大屏幕墙的多媒体互动软件;用于博物馆展览展示、观众互动浏览体验。10.高体验式虚拟数字博物馆(金大陆展览装饰有限公司)【产品驱动型】集虚拟导游、角色扮演、VR场景、游戏体验、场景互动、游览路线的高体验式虚拟数字博物馆;用于博物馆提高观众展览体验,建立高体验式虚拟数字博物馆。11.博物馆多媒体发布互动系统(上海安技智能科技股份有限公司)【系统驱动型】发布、推广、提供多媒体信息资源,实现观众与博物馆多渠道沟通、互动的多媒体发布互动系统;用于博物馆信息公布、展览推介、游戏设置、观众互动。

  • 文博专访|首博黄雪寅:“还藏品于民”是践行“让文物活起来”的一种态度 [全文]

    2016-07-26 10:26:58
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    6月初,首都博物馆可移动文物普查成果网上平台正式上线,第一期公布了10022件套藏品,作为国内第一家公开可移动文物成果的线上平台,受到了极大的关注。一个多月过去了,平台究竟运行情况怎样?平台未来还有什么计划?而首博又是如何践行“还藏品于民” 的?带着这些问题,记者日前采访了首都博物馆副馆长黄雪寅。人物介绍:黄雪寅,首都博物馆副馆长,研究员 ,赴美学者。现任北京市统战部无党派人士联谊会副理事长、中国博物馆协会城市专业委员会副主任、陈列专业委员会副主任、区域专业委员会副秘书长等职;中国社会科学院研究生院、中国人民大学文物博物馆专业硕士生导师;内蒙古大学客座教授。从1997年开始其主持的多项展览获得国家文物局陈列展览十大精品奖;专业特长以欧亚草原带青铜器金银器研究、中国古代北方草原民族与长城地带各民族的关系研究、鲜卑文化研究、金元时期文化研究及当今中国博物馆临时展览策划与实施的国际化标准研究为主。可移动文物展示平台的建设情况黄雪寅:我们是考虑到各个文物的类别,这次拿出的一万多件展品其实是特意照顾到观众的需求,考虑到观众对各个类别文物的需求可能会不一样,我们在各个类别中都选择了一些有代表性的。黄雪寅:因为首博官网上已经有一个介绍博物馆重要藏品的栏目,里面已经有很多一、二级藏品,为了避免两个栏目重复度太高,我们就有差异的分开来,已有栏目里面就是经典藏品的鉴赏,而这次普查上线的文物都是平时观众看不见的藏品,大部分是观众以前都没见过的。黄雪寅:这次采集的主要信息有二十四个指标项,照片一般都是六个面,这次文物普查没有涉及到三维数据。但以后可能会做,本期平台上线以后,我们会收集观众的反馈信息,如果观众希望下一步能看到一些三维的东西,那我们可能会根据观众需求来做一些。黄雪寅:普查和核查是同步进行的,保管员管着库房账本,他们提供数据,我们普查员再进行纸质本和电子本的核对,核对以后又返回保管员进行核准,最后再返回来核对数据,经过几轮反复核对以确保数据的准确性。因为藏品量很大,一直到今年8月底之前,我们都会在做最后的核对工作。黄雪寅:首博的文物工作是做得很全面的,不会有新藏品发现,只是有一些文物,如碑帖、字画等以前没有好好鉴定过,这次可移动文物普查就给了一个很好的机会,又找了老专家对一些藏品重新进行鉴定,发现了一些有新价值或者一些被低估了的藏品。黄雪寅:挑战主要是两点:第一是让观众使用方便,不能让观众觉得使用困难,要让观众很便捷的查找和使用我们的平台,所以我们将搜索入口放在网站的首页,打开网页就能看到;第二就是后台技术设计与专业研究之间的对接,专业人员不懂技术,技术人员不知道哪些内容重要、怎么处理,所以需要两方面的紧密配合,这些工作很重要。而且我们是第一次做,工作过程中需要严格把关,直到上传的前一天晚上我们都还在核对,以确保数据的准确性。黄学寅:目前来说,反馈还不错的,还没有接到不好的反映,也基本达到我们的目的,至少是让观众知道,首博在对待藏品态度上是一个开放的胸怀。这很重要,因为即使是国外的博物馆,也很难做到开放这么多文物。当这种文物资源真正做到惠及于民之后,它带来的文化传播力是不一样的。平台未来的可能性黄雪寅:因为信息的公布程度是有统一等级的,信息公布到哪一级我们有约定,不能一些文物公布的信息多、一些公布的少,所有博物馆在网站上公布文物信息,都是有层级约定的。比如对于馆内人员,会有一个公布权限,对于普通公众又有一个权限。将来可能有一些重点文物、明星文物,我们会多公布一些信息。黄雪寅:我们现在在做三十六件国宝的深入研究,也是作为今年的重要课题,习总书记2014年来首博视察的时候,看过我们的三十六件国宝;后来APEC期间,彭丽媛教授带着各国的夫人也来看过我们的国宝。今年我们的相关专业人员都在做研究,适当的时候我们可能会公布。黄雪寅:其实可移动普查本身跟技术保护是连在一起的,在普查的过程中,比如说有些有尘土了,有折痕了,或者有破损的,我们就会制定相应的保护计划,在整理的过程中就会跟技术部门合作,不断的进行修补、保养,后期的变化应该是不多的。如果上了平台之后,又修复出更好的,我们肯定会更新照片。黄雪寅:咱们十三五的规划里面也有文物普查的相关工作,现在也正在做,但十三五是一个总的指导纲领,目前还没有太详细的内容。但我们正在做计划,比如说每年上传多少件文物,根据上传情况我们每年还会调整哪些项目。黄雪寅:据我所知,北京市和国家文物局正在做一个地区和全国的可移动文物平台,可能今年年底就会有藏品上传,会将全北京的,全国的藏品进行汇总,有一个更大的平台上线。我们也会对接到国家平台上,这也是国家的要求,因为普查成果最终是要惠及于民的。“还藏品于民”是践行“让文物活起来”的一种态度黄雪寅:文物藏品是属于公众的,出土的文物因为需要有一个固定的场所来保护,于是产生了博物馆、文博机构,但文物进了博物馆以后,观众就能难看见了,除了有展览的时候,文物才会面示观众,平时都是在库房里,大家是看不到的。所以说,如果哪个博物馆能够打开库房让观众参观,或者是拿出几件来让观众看,都已经是很难得的事情了。“还藏品于民”其实是当前形势下,践行“让文物活起来”这一中央精神的一个态度。我们常常说让文物活起来,实际只是让更多的展品进到展厅,在做展览的时候让文物活起来。当观众想看藏品时,他必须要走进博物馆,而大众的需求不仅仅是在展览中,毕竟还有一批观众希望有一些个性化的需求,希望看到更多的藏品。这次借着可移动文物普查,我们是先拿出来10,022件(套)来做一个姿态,文物普查最大的受益者应该是大众,我们还会不断的呈现更多的藏品,不断的给社会增加这方面的服务。体现一个博物馆是大众的博物馆,我们本来就是应该为大众服务。至于文物保护跟版权的关系,实际上也不是太难处理的事情,我们在照片的像素上有限制的,而且有自己的版权水印,想出版使用还是有一定难度的。黄雪寅:其实并不矛盾,对于文创来说,凡是展线上展出的展品,任何人看到了,都有权利去利用。而我们的授权,其实是在复仿制上的限制,因为博物馆要保护文物的权威性,如果复仿制泛滥,对于文物保护是不利的,我们授权的主要原因还是对文物的保护,而不是说这些文物是我们馆的,不让别人用。对于文创,首博的态度也很开放,其实要做文创,博物馆展厅里的展出文物已经够用了,每个博物馆都展出那么多,任何人都可以使用,这是没法控制的,所以说对文创态度一定是要开放的。

  • 陈年旧案揭露考古与盗墓的深仇大恨 [全文]

    2016-07-21 10:47:41
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    近日,网传浙江磐安县后张村有人挖出了宝贝,一时间该村涌入上千名“挖宝人”,老人、小孩不分白天、黑夜挖掘,买家现场收购,几天之内,该村大片茶树、玉米、西瓜、花生等庄稼被毁,满目疮痍。看到这样的消息,很多考古工作者都心头一紧:难道又一个遗址遭遇了“运动式疯狂盗掘”?后来虽证实挖的是不值钱的石头,但考古人对这样的行为也是深恶痛绝,到底考古与盗墓有什么深仇大恨?看过以下选取的20件鲜为人知、却触目惊心的重大盗掘、盗窃案件之后,你就会知道——盗墓究竟对考古造成了多大危害!▲漫山遍野的挖宝人上世纪80年代以来,随着社会经济水平的提高,在高额利益的驱使下,许多人都走上了文物犯罪之路,各类文物盗掘、盗窃案件不断上升,而其中以“大团伙运动式盗掘”和“小团伙作大案”两类案件对文物破坏造成的后果最为严重,也是考古工作者最深恶痛绝的。下面就来看一看这些鲜为人知的疯狂案件。考古为何如此痛恨盗墓?以上尘封的案例,很多人都是第一次听到,再一次揭开依然触目惊心,尤其是考古工作者会更惊讶——居然有这么多文物大案。然而这些案例仅是冰山一角,三十多年过去,无数的案件还在重复上演。翻出这些陈年旧案,不是为了揭伤疤,而是为了让大家知道——盗掘、盗窃文物给社会带来的严重危害。盗墓、盗窃案件对文物造成的损失不言而喻,那么,考古与盗墓又有什么深仇大恨呢?私人占有公共财产之仇如果考古工作者获得这些遗址,他们能确保考古出土文物进入公共领域,为社会做最大程度的服务,他们会用一套科学的程序发掘文物,通过博物馆来展出,并从地下“获取”文物本身以及周围的环境信息,把研究成果写成考古简报和报告,让全社会都看到。而盗墓贼盗掘、盗窃文物将之据为己有,卖给居心不良的收藏家,流失各地,让文物永不见天日,普通人再无法见到,公共财产沦为私人物品。文物信息割裂破坏之恨如果考古工作者获得这些遗址,通过文物研究成果,可以为还原历史、再现文化研究提供大量支撑,甚至很多历史悬案也迎刃而解。而盗墓者使用打洞、炸药、抢劫等粗鲁野蛮的方法,对遗址整体造成毁灭性破坏,尤其“团体运动式盗掘”对墓葬群、遗址群造成灭顶之灾;一些盗墓者只盗取贵重文物,离开时会丢弃或损毁其他文物,造成文物流失的同时,还破坏了剩余信息,“曹操墓事件”就是因为盗墓造成信息割裂的尴尬后果。●因为盗墓,很多历史的缺环可能永远无法填补,只能靠脑补和神剧来复原;●因为盗墓,每年的“十大考古发现”逊色了很多,海昏侯成为几十年一遇;●因为盗墓,“国宝档案”少了很多精彩的故事,只能在cctv4播放,上不了头条;●因为盗墓,小说、电影、电视剧少了很多素材,只能靠妖魔鬼怪和电脑技术来填充。为什么考古队员总是跟在盗墓贼后面抢救,而不在他们盗墓之前进行发掘,难道是他们不知道墓葬在哪吗?1.并非是考古人员不知道哪里有墓葬,国家有全国的文物普查和考古工作者每年有小规模的田野调查,国家对地上地下文物的分布情况都是很清楚的,因为我们的考古发掘政策是保护为主、发掘为辅,一般不主动发掘,多是抢救性发掘。2.考古需要大量人员、技术、资金的投入,在不能确保遗址得到系统发掘研究的时候,不会进行考古发掘。每一个遗址的考古发掘都需要人才、技术;发掘完之后需要研究整理;研究之后文物需要专业库房收藏、专人修复、展览展出;大的遗址可能需要原址保护,也需要大量人员、资金、技术的投入。 3.文化遗址的保存和延续。文物在地下原有的保存环境,能得到更好的保存,发掘出来会有保存的风险,同时,保存地下文物既是对古人的尊重,也是留给未来子孙的文化财富。相对于事后抢救发掘,事前预防更重要,文物保护是在保护大家所有人的财产,并非单单是“专业人员”的责任,而是每一个社会成员的责任,要使我们共同的文化财富延续下去,需要每个人都参与、都尽好自己的义务。

  • 都在吵吵中菲国际关系,然而南海是什么?我们怎么了解南海? [全文]

    2016-07-21 09:44:55
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    7月12日,菲律宾南海仲裁案仲裁庭作出非法无效的所谓最终裁决。对此,中方回复了十二个字:一天之内这条消息就被中国网友刷屏,大有钓鱼岛事件之势,但是除了刷屏,用意念占领“菲省”之外,很多人都对南海问题和南海历史不了解。很多网民只知道菲律宾在哪,却不知道九段线是什么,太平岛在哪?南海从古至今就是中国的,有什么证据?为什么会有争端,南海的历史是什么?凡事不能跟着瞎起哄,一定要知根知底,但是南海太远去不了,可各地的博物馆却可以去看看,因为与南海有关的答案都在这些博物馆里可以找到:从自然、经济、航海、考古、沉船,从人文到历史各个方面都有铁的证据。『与南海有关的综合博物馆』关于南海最全的历史和证据,来这里找。【国家南海博物馆】位于海南省琼海市潭门镇,项目规划建筑面积70,000余平方米,展陈面积约28,500平方米。建成后将成为国家级大型海洋文化和历史文化景区,也是南海海上丝绸之路和环南海国家历史、现状的研究和展示中心,将服务于“一带一路”建设和博鳌亚洲论坛。突出展示南海人文历史、南海自然生态、海上丝绸之路、中国水下文化遗产保护成果等主题,主要展示南海人文历史、自然生态。目前博物馆正积极筹备展陈工作,预计2016年年底前竣工,2017年博鳌亚洲论坛年会期间开馆展出。(Ps:广东佛山也有个南海博物馆,那个是南海区的博物馆,不是一回事)【国家海洋博物馆】位于天津滨海新区,是我国首座国家级、综合性、公益性的海洋博物馆,建成后将展示海洋自然历史和人文历史,成为重塑中国国家海洋文明价值观,国家级爱国主义教育基地、该项目的建设在我国海洋事业发展史上具有里程碑意义。目前正在建设中,预计2017年5月试运行。『与南海交通有关的博物馆』每一座博物馆都见证着南沙从古至今的经济贸易、航海交通。【中国航海博物馆】位于上海浦东新区南汇新城,占地面积24,830平方米,建筑总面积46,434平方米。是中国首个经国务院批准设立的国家级航海博物馆,由交通运输部和上海市政府在上海共建。博物馆2010年建成开放。博物馆室内展览面积21,000平方米。馆内以“航海”为主题,“博物”为基础,分设航海历史、船舶、航海与港口、海事与海上安全、海员、军事航海六大展馆,渔船与捕鱼、航海体育与休闲两个专题展区,并建有天象馆、4D影院、儿童活动中心,涵盖文物收藏、学术研究、社会教育、陈列展示等功能。网址:http://www.shmmc.com.cn/home/index.aspx【广东海上丝绸之路博物馆】位于广东阳江市海陵岛试验开发区的“十里银滩”上。总建设面积17,500平方米。该建筑不仅在全国,乃至在世界上都堪称标志性建筑。主要由“一馆两中心”(广东海上丝绸之路博物馆、海上丝绸之路学研究中心和研发中心)构成,设有陈列馆、水晶宫、藏品仓库等设施。主要展出的是沉寂于海底800多年的宋代商贸海船。【宁波中国港口博物馆】位于浙江省宁波市北仑区春晓滨海新城洋沙山风景区,占地78亩,建筑面积40,978平方米,由港口博物馆、国家水下文化遗产保护宁波基地两部分组成,2014年10月建成开馆。博物馆集展示、教育、收藏、科研、旅游、国际交流等功能于一体,是体现国际性、专业性、互动性、娱乐性的我国规模最大、等级最高的综合性大型港口专题博物馆。博物馆成为传承港口历史、港口文化的文化基地;成为传播海洋文明、现代科技、承袭交通运输行业文化渊源的重要平台;成为夯实和发展现代交通运输业文明基础的文化标志。官网:http://www.portmuseum.cn/【泉州海外交通史博物馆】始建于1959年,是中国唯一反映航海交通历史的专题性博物馆,它以丰富而珍贵的海外交通文物,反映了中世纪的东方大港--刺桐港的发展历史,体现了泉州在中外经济、文化交流中的重要作用,讴歌了中国人民千百年来所创造的悠久而辉煌的海洋文明,是对广大群众尤其是青少年学生进行爱国主义教育,传播社会主义精神文明和优秀传统文化的重要阵地,也是泉州进行中外文化交流的重要窗口及旅游参观的重要景点之一。『南 海 军 事』军人创建的博物馆,既是军史,也是南海捍卫史。【西沙海洋博物馆】西沙海洋博物馆位于海南省三沙市(永兴岛),创建于1989年,是中国最南端的海洋博物馆,也是中国唯一一个由军人们创办的海洋博物馆。驻岛官兵们将部分爬上海滩的海龟和采集到的贝类制成标本,集中陈列。博物馆的历史比三沙市还要早二十多年。【中国人民解放军海军南海舰队军史馆】位于广东湛江市人民大道,2015年建成开放。是由中国人民解放军海军南海舰队主持建设, 展览以展示南海舰队60多年的光辉历程和辉煌成就为主题,以“正气、士气、灵气”为基调,实现“浓缩舰队历程,传承革命精神”的展示目标,并最终使军史馆成为舰队官兵的精神家园和对外形象的展示窗口。(Ps:军事机构,百度查不到,请自行询问湛江市民。)『南 海 华 侨』中国最早的华侨就是从海洋走出,最早的南下,东渡,西去,华侨史也是南海历史的一部分。【中国华侨历史博物馆】位于北京市东城区东直门内北小街,于2014年开放,建设规模12,700平方米。馆内设有四个基本展厅,三个临时展厅,一个报告厅。主要包括华侨华人历史变迁和社会生活、开拓、创业、参加正义斗争的历史,对于中国革命和建设的支持以及中国侨务机构的沿革。建筑装饰中具有侨居国文化元素的色彩斑斓图案和馆内陈设,营造出华侨文化氛围。网站:http://www.ocmuseum.cn/org/chm/【厦门市华侨博物院】位于福建省厦门市峰巢山西侧,由已故爱国华侨领袖陈嘉庚倡办,1959年5月建成开放。是以华侨历史为主题的综合性博物馆,为中国唯一的侨办博物馆,占地5万平方米。主楼建筑面积4,000多平方米,全院占地面积12,000 平方米,建筑面积10,110平方米;馆藏文物近7,000件,包括历代青铜器、陶瓷器、古钱币、古字画、古代雕刻工艺品、外国陶瓷玻璃器皿,以及一批珍贵的侨史文物和鸟类、兽类、鱼类、矿物标本等,其中有多件国家一级文物。2005年推出的《华侨华人》、《陈嘉庚珍藏文物展》、《自然馆》三个基本陈列常年对外展出。网址:http://www.hqbwy.org.cn/about.asp【泉州华侨历史博物馆】泉州市区东湖街732号,是主要展示泉籍华侨往海外移民及其在海外生存、发展的历史,反映华侨华人群体的主要特点和在人类文明发展中的地位、作用的博物馆。泉州华侨历史博物馆于1982年开始酝酿筹建,1987年成立筹委会。1993年博物馆动工兴建,1995年底建成。网址:http://www.qzhqg.com/【南通华侨博物馆】位于南通博物苑内, 2007年建成开放,是中国博物馆发源地——南通环濠河博物馆群的一座华侨人文专题馆。由南通市归国华侨联合会创办。是我国非传统侨乡地区首家华侨专题馆,也是我国江浙沪地区唯一的华侨专题馆。博物馆现有馆藏文物史料30,000余件,藏品2,000余件(套)。网址:http://www.nthqbwg.org/【广东华侨博物馆】位于广州市二沙岛综合文化区,2011年建成开放,主题展示“广东华侨历史陈列”由移民海外、艰苦创业、传承文化、浩气长存、情系乡梓、华侨事务六个部分组成,全面系统展示了粤籍侨胞的移民史、发展史、贡献史和侨务工作史。同时经常举办各类华侨文化和岭南文化专题展览。网址:http://www.gdhqbwg.com/

  • 兵来将挡,水来如何? 论文物自然灾害风险的防范与对策[全文]

    2016-07-21 09:15:54
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    最近,长江流域饱受暴雨之苦,武汉的总降水量达到了40个东湖(东湖的最大容量为1.2亿立方米)!长江则几乎满负荷运行。那么在这一地区,有多少文物遭遇灾害了呢,待小编为大家不完全统计一下~巢湖中庙景区基本关闭7月6日,合肥市巢湖中庙风景区中庙寺、昭忠祠等多处景点被洪水肆虐,景区暂时关闭停止营业。7月6日下午,猛涨的巢湖水急速逼近昭忠祠,昭忠祠门口的积水最深可淹没膝盖。由于昭忠祠的整体高度较高,且当地政府部门在门口堆放着大量的沙石袋挡水,昭忠祠并未受损。▲7月6日,合肥巢湖中庙风景区中庙寺被洪水肆虐,景区暂时关闭停止营业▲李鸿章昭忠祠景点被洪水包围 ,暂时关闭停止营业桐城市孔城老街被淹从7月1日起,受连续暴雨影响,安徽桐城孔城河及周边大小圩口、库、塘水位不断上涨,均超过警戒水位,孔城镇完全被水淹没。孔城镇中全长2200米的孔城老街,是目前华东地区保存最为完整、最原始的老街古建筑群。目前孔城老街平均积水深达1.5米。▲7月4日,无人机在空中航拍被淹的孔城老街荆门博物馆发生内涝6月30日晚,强降雨袭击湖北省荆门市,持续降雨导致荆门市博物馆发生内涝。经了解,因雨水过大导致博物馆后院一地下库房被水淹,该库房内存放有1000余件文物,救援人员赶至现场时已积水约40公分,并且停电。荆门市紧急调集武警、消防、公安等部门近百人现场抢险,同时调派排水设备进行排水,并调集大型工程设备现场待命,确保馆内文物的安全。武汉市盘龙城遗址出现渍水倒灌现象我国早期城市遗址——盘龙城遗址,位于武汉市黄陂区,南濒府河。7月初,与盘龙城遗址核心区一堤之隔的府河河水骤涨,护卫遗址安全的府河大堤遭遇历史最严峻汛情。目前盘龙城遗址博物馆的员工积极配合黄陂区盘龙城经济开发区开展抗洪抢险工作,严密巡查遗址区的府河大堤,确保泵站日夜抽水排渍,及时处理渍水倒灌现象。▲武汉市文化局领导赴盘龙城遗址指导防汛工作里耶秦简博物馆被洪水淹没6月20日,湖南龙山县里耶古城遭遇50年一遇大洪水,洪水从河堤缺口涌入里耶古城。曾出土秦简的遗址没入水下,里耶秦简博物馆被淹,最高水位达3.5米,好在博物馆提前转移文物,没有受到太大损失,但博物馆一楼办公区、安保室、配电房机组几乎没入水中,各类办公电脑等硬件设施和文件档案被水浸泡严重。湖南溆浦县向警予同志纪念馆因进水被关闭7月3日12时起,湖南省怀化市再次出现大到暴雨,全国重点文物保护单位湖南溆浦县向警予同志纪念馆因进水被关闭。阮元家庙照壁受冒雨影响坍塌受强降雨影响,7月4日上午8时多,位于扬州市区毓贤街阮元家庙大门对面的一面有200多年历史的照壁墙体轰然坍塌,镶嵌有道光所书“御赐出门见禧”竖匾砖雕在意外中被毁。▲坍塌前的照壁▲坍塌后的照壁宜兴城区多处文物古迹出现险情7月2日,由于连日暴雨,宜兴城乡出现阶段性洪涝灾害,城区多处文物古迹出现险情。太平天国王府展厅出现雨水渗漏;地处闹市区的瀛园池塘积水外溢,对传统风格的亭台楼阁建筑基础安全构成威胁;正在施工中的明代建筑、宜兴徐大宗祠修缮工程也受到影响。此外,位于宜兴丁蜀镇的蜀山古南街因为紧邻蠡河岸边,面临整体被淹的危险。江西婺源宋代廊桥遭遇洪水袭击6月8日,江西婺源县遭暴雨袭击,受灾严重:明清古镇石板路已完全被洪水淹没。6月19日,江西婺源又遭暴雨,宋代廊桥——彩虹桥遭遇洪水袭击。其实,我国是个自然灾害多发的国家,无论是汶川地震还是本次洪水,都有不少文物遭灾,那么文物应该如何面对这样的风险呢?让我们来看看专业人员的答案。【自然灾害风险管理策略】1、文化遗产风险识别对于文化遗产的评估,应对当地的文化遗产进行统计分类和价值评估,比如文化遗产普查,弄清楚文化遗产的类别、数量等基础信息,明确文化遗产所处的地质地貌、气候等自然地理环境,明确对文化遗产存在威胁的主要自然灾害,并利用信息技术获取遗产具体坐标及相关图纸信息,做好完整的资料备份,进而对文化遗产的价值进行评估、分级,这样就可以清楚地了解到文化遗产受到的各种自然灾害的威胁以及在灾害发生后优先抢救的最重要的文化遗产。另外,文化遗产普查的结果应该及时更新,以保证数据的准确以及抢救工作的实施。2、自然灾害风险评估对于自然灾害的风险评估,首先要了解到文化遗产之前受到自然灾害损害的历史资料,自然灾害发生的时间、地点、原因、范围、等级、频率以及易受到损害的文化遗产类别等,这样就可以对易受到损坏的文化遗产采取相应的预防措施,以应对之后可能遇到的自然灾害的威胁。根据自然灾害的风险评估对自然灾害进行有效预测以及对文化遗产易受到损害的部分采取技术措施进行重点的防御,也许是对文化遗产最好的保护。3、自然灾害防灾对策应对自然灾害的预防主要是从三个方面考虑:一是公众的意识方面,对公众进行防灾教育,加强公众的防灾意识;二是日常管理方面,完善文化遗产的防范监督工作和日常管理,加强基础性保护;三是完善自然灾害预警机制。4、灾后应急响应灾后响应是一个短期的过程,它包括灾后立即对文化遗产的受灾情况进行统计;对受灾不严重的文化遗产进行紧急的抢救措施和支持保护;清理场地的废墟;借助国际救援和国际经验等。5、灾后修复重建灾后修复是一个长期的过程,需要政府制定一个综合的、长期的规划。在灾后重建的过程中要将自然灾害的风险管理纳入到城市整体的发展规划中,同时保留文化遗产的原有特征。另外,在灾后重建中要借助人民群众的力量,让其参与到重建的各个环节,既可以振奋公众的精神,使其不会沉浸在灾害的悲伤中,也可以加强公众对于文化遗产的了解和归属感。在文化遗产受到自然灾害影响而不断减少的背景下,风险管理显得尤为重要,然而应对自然灾害的风险管理国际经验目前还不丰富,面临诸多挑战,如全球气候的变化、公众认识的缺乏、全球经济的低迷、制度方面的不完善、灾害风险管理能力不足等。面对这些挑战,需要采取更多的行动来提高文化遗产领域的自然灾害风险管理水平:将灾害风险管理与文化遗产保护领域整合,减少自然灾害对文化遗产的破坏。加强与国际组织及其他国家的合作,国家之间积极进行资源与经验的共享。将其他领域一些先进的灾害风险管理方法应用到文化遗产领域。比如借鉴国际上对建筑、桥梁风险评估的层次分析法、模糊数学法、概念统计法、敏感分析法、蒙特卡罗模拟法、CIM模型和影响图法等已经相当成熟的方法,为文化遗产灾害风险管理作出贡献。加强与社区的合作,充分发挥公众的智慧和利用传统知识,如传统的建筑技术、早期的预警系统等。积极培训更多文化遗产领域灾害风险管理的专业人才,增强其对于文化遗产保护和救援的能力和意识。8日,针对最近的文物安全工作,国家文物局发布了《关于做好汛期文物抢救保护工作的紧急通知》(http://www.sach.gov.cn/art/2016/7/8/art_722_132207.html )要求全国文物部门高度重视汛期文物安全、全面开展文物险情排查、重点抓好文物抢救保护、严密落实文物安全管理措施、尽快健全完善文物安全应急机制。(部分内容节选自《应对应对自然灾害风险的文化遗产管理策略—— 以巴姆古城为例》)

  • 新技术运用对博物馆青少年教育的影响 [全文]

    2016-05-30 09:08:17
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    作为博物馆的一项重要职能,教育在博物馆日常工作业务中占据着相当大的比重。而随着《博物馆条例》的实施和对博物馆的重新定义,教育再次被摆在了显著的位置上。如何采取有效的手段吸引更多的青少年走进博物馆,在博物馆内真正收获自己需要的知识,是所有博物馆人都面临的课题。随着新技术应用深度与广度的不断提高,基于各种形式、各种主题的互动式社教活动在博物馆内不断铺开,对博物馆开展青少年教育活动将产生深远的影响。新技术的运用对博物馆青少年教育活动的意义不仅仅体现在内容资源的扩展、表现形式的丰富等表层方面,更重要的是它对我国未来博物馆教育发展乃至整个社会的基础教育都将产生十分深远的影响。一.新技术的运用将重塑博物馆青少年教育活动的运行模式。各种智能终端以及定制软件的应用,将彻底改造传统的博物馆活动范式。新技术的运用使通过创新教育方法影响活动范式成为可能。定位技术的发展与终端设备的革新,使青少年教育活动不必再局限于特定的区域内,可以更加有组织地从一个活动投入到另一个活动。技术创造性应用的普及化,同样将影响学校教育的发展。新技术的运用可以使青少年在博物馆中的学习过程与学校教育相联系,有助于学校教学模式的创新设计。随着博物馆青少年教育活动的流动性的不断加大、“以学生为中心”观念的不断增强,博物馆教育活动安排应该更加灵活,这样真正的学习才能发生,青少年独立学习才有足够的空间。二.新技术的运用将使青少年在博物馆中获得深度学习。新技术的应用,将以创新方式向学生传递丰富的核心学习内容,引导青少年有效学习,并能将其所学付诸应用。基于互动的学习,基于问题的学习,基于探究的学习,基于挑战的学习,有助于青少年在博物馆内获得主动学习的经历。截止到目前,智能终端与智能手机已经越来越普及。有的博物馆教育工作人员已经开始借助这些青少年早已应用的工具,将博物馆学习与青少年真实的生活体验相融合。这些学习活动更加注重以学生为中心,引导青少年儿童选择自身参与博物馆教育活动的方式。通过智能终端的引用,博物馆教育工作者还可以建立起相应的学习绩效评价档案,来记录青少年儿童的成长,并可促进学生在学校学习的进步。学生通过参与博物馆相关活动,可以丰富自己的成长档案,展示自身在探究、分析与创意表达方面的能力。这份档案可以一直伴随着青少年成长,记录学习生活中的一点一滴。通过新技术在博物馆教育活动中的运用,亦可建立全面的针对青少年的评价体系,将一定模式的测试与交流、协作、自主学习等技能相连接,运用各种方式来评价学生的表现,而绝非通过分数。博物馆开展青少年教育活动,使学生能够获得充实而富有成就感的生活体验,来提高青少年学习与生活实践的双重能力。目前,在博物馆青少年教育活动中充分运用新技术进行教育形式、教育内容等方面的革新已经在国内多个场馆落地开花,展现出良好的发展势头。这不仅仅在影响着博物馆教育,同样也在影响着传统的学校教育固有模式。未来,学校教育与博物馆教育的融合将是一股不可逆转的发展潮流。三.新技术的运用使青少年从“消费者”向“创造者”转变。近些年来移动互联、虚拟现实等一系列新技术不断地运用到博物馆青少年教育活动中,博物馆青少年教育正在产生这样一种变化,即UGC内容(用户生产内容)即将与PGC内容(专业生产内容)等量齐观。青少年儿童可以尝试通过开展创造活动而不仅仅消费学习内容来进行学习探索,而目前大量的新技术、新手段能够支持这种转变。移动技术的可获取性不断提升,社交媒体的不断渗透,使内容制作媒体在某种程度上也伴随着社交媒体移动应用程序的发展而日新月异。在博物馆青少年教育活动中精通运用这些技术可以让青少年更加深入地获得学习体验,青少年完全可以运用这些技术手段展示或呈现自己制作的内容。随着科学技术的发展,现在有越来越多的工具支持青少年儿童作为创造者,采用多种形式展示自身所掌握的内容。这种形式已经超越了传统方式和工作计划的形式,同时也鼓励博物馆工作人员应用新技术来培养青少年儿童的创造性和多项技能,大量的UGC内容也意味着越来越多的青少年儿童成为创造者。从开心农场到愤怒的小鸟,游戏式学习已经证明了其在博物馆内应用的可能性。博物馆互动游戏与互动游戏开发也被证明是让青少年儿童边玩边创造的一种可行方式。目前国内许多博物馆都为青少年儿童量身定制了多种多样的游戏,在博物馆青少年教育活动中产生了非常好的效果。通过应用游戏的交互过程来促进体验式学习,在博物馆青少年教育活动中将变得更为普遍。四.新技术的应用将进一步加强学生之间的合作学习。合作学习是一种结构化的、系统的学习策略,由2-6名能力各异的学生组成一个小组,以合作和互助的方式从事学习活动,共同完成小组学习目标,在促进每个人学习水平的前提下,提高整体成绩,获取小组奖励。合作学习能够培养青少年儿童的合作精神,培养人际交往能力,培养创新精神,培养竞争意识,培养平等意识,培养承受能力,并激励青少年进行主动学习。特别在改善学生,特别是弱势学生的参与程度和学习效率方面,合作学习模式不断显示出其有效性。在过去几年中,人们对于合作学习的兴趣在不断提升,对于这方面的研究也在不断深入,大家共同在探讨如何通过合作学习提升青少年儿童在历史与文化、科学概念等方面的能力。合作学习有助于促进青少年儿童进行主动学习,这是因为在一个小组中每个孩子都有机会贡献自己的最大力量,创造自身独特的价值。博物馆因其多变的学习形式,使得在开展青少年教育活动中引导青少年儿童进行合作学习更容易取得良好的效果。而随着移动工具、智能终端以及在线工具的激增,学生们在博物馆内随时随地开展合作的可能性不断增加。借助云服务,学生在使用智能终端时能够实时进行交流与沟通,为合作学习创造一个极佳的学习情境。新技术的运用,不仅仅促进青少年在博物馆内进行合作学习。伴随着云数据服务的不断普及,软件与硬件的不断开发,本地博物馆之间、本地博物馆与外地博物馆之间、博物馆与学校之间能够借助互联网技术跨越地域或环境的差异,组织开展共同学习,进而实现一体化的资源共享。近些年来我们一直提倡平等共享教育文化资源,但碍于时空限制,很多边远地区的青少年儿童仍然无法享受到同等的文化资源服务。借助互联网技术与移动设备的发展,这些都将逐步成为可能,使学习能够跨越时空限制,使文化资源传播无边界的抵达。

  • 信息技术助博物馆与公众情感互动 [全文]

    2016-04-29 23:54:55
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    信息技术在博物馆的应用,和互联网运营管理思维的引入,把文博行业带入了“互联网+”的大潮中。博物馆建设的参与者积极地跟上互联网时代的发展步伐,努力将“互联网”“物联网”“云计算”“大数据”“室内定位技术”“智能终端设备”应用于博物馆日常的服务工作中,拉近博物馆与公众的距离,增加公众对博物馆工作的参与度。博物馆正在由过去的以物为中心,以藏品为中心,以研究为主,朝着以人为中心,以教育为中心,关注人与人、人与物、物与物的交互方面转变。信息技术在博物馆的应用也正在顺应这种转变。南京博物院张小朋主任在《漫谈博物馆为什么》一文中写道:(博物馆里)大量的藏品藏于深闺,或仅仅以宝物的形式展示给观众,在留下对艺术或工艺的赞叹后,普通的观众并没有得到更多的有用价值,因为博物馆割裂了物与物的关系,割裂了物与人的关系,割裂了人与人的关系,只有将这些弥补起来,才能创造博物馆的活力。”“ 人类所有的行为是受情感支配的。一场两个小时的电影能教人泪眼婆娑,为什么同样是精神文化产品的展览,就很难让人热泪盈眶呢?这就是因为博物馆的展览没有和观众有情感的联系。” 读了这段话真的很有感触。在博物馆智慧化建设进程中,我们如何用信息技术去弥补诸多的割裂,让它们相互贴近,相互联系,让博物馆和社会公众产生情感的互动呢? 这正是我们未来技术要解决的问题。信息技术把人与人联系起来 近年来,由于我们的客户遍及各级各类展馆、景区,数量已达2000多家,在走访展馆和为博物馆服务的过程中,我们发现:馆方所关注的是以先进的技术、新颖的方式吸引更多观众参观博物馆,最大限度地发挥博物馆的职能,提高博物馆的服务和管理水平,而观众所关注的首先是博物馆的展品本身,其次是参观的舒适度。讲解员的讲解常以展览布置为主线讲解知识,而观众喜欢听的是文物本身以及与之相关联的人、事等全面的知识信息。技术的应用对观众的吸引力远远低于对馆方的吸引力。人与人之间并没有密切地联系在一起,要想让文物活起来,首先得把博物馆对观众的单项传输变成双向互动,让博物馆人的主观意志为观众的客观需求所导向,观众对文物的情感活起来了,文物才能真正活起来。     随着互联网发展,观众的人数增多了,观众的需求也复杂了。观众的年龄、职业、地域、知识水平、经济条件等诸多因素影响着他们对博物馆的需求和情感互动。我们可以用网络、各种智能终端、各种软件,把与参观博物馆行为有关的人联系在一起。把观众分为普通观众、爱好者、专业人士;个人、家庭、朋友、学生团体;学习、研究、旅游等等,有了客源的数据统计分析,就能针对不同的观众采取不同的服务方式。    网络平台和大数据分析的应用是博物馆为观众服务的基础。比如,对于本地居民,我们应该把博物馆延伸到社区,从实体到虚拟,培育博物馆的粉丝,培养他们欣赏美的兴趣、能力和习惯,引导和改变他们的参观方式,把到博物馆参观学习融入他们的生活。博物馆要为他们记录参观的轨迹,建立他们自己的档案,他们在博物馆看历史、赏艺术的同时,也书写他们自己的历史,留下他们自己的艺术。对于外地的游客,博物馆应该为他们提供便捷的参观服务,方便把博物馆带回家。对于青少年观众,博物馆可与学校联合,把教材与博物馆展览结合,将定期举办的多种形式的活动,形成系统化的学习。打造一个安全、舒适的参观环境,使观众能够沉浸在博物馆的展览中,真正的得到知识的熏陶、教育的享受、文化的传承。只要博物馆与观众有了依赖关系,观众的情感自然会被调动出来。信息技术把人与物联系起来 关于文物保护和观众体验的关系,大英博物馆副馆长乔纳森.威廉姆斯在紫禁城论坛上谈到:“大英博物馆每年都会有30-40例的小的艺术品的损伤,这对于我们来说就是所要付出的代价,付出这样的代价使得大多数人可以有机会来参观文物,作为博物馆也需要接受这样的风险。”敦煌的女儿樊锦诗院长也曾说过:“保护不是为了把观众拒之门外,应是在保护好的同时要保证观众看好。”信息技术可以帮助博物馆鱼与熊掌兼得。比如敦煌莫高窟的保护采取了很多措施,其中之一是利用数字展示技术,把窟内精美的敦煌艺术移到窟外,这样可以相对减少游客在洞窟内逗留的时间。讲解员使用无线团队设备也是一个好的做法。看似一个简单的设备,在敦煌、凡尔赛、卢浮宫、圣彼得大教堂等观众极多的地方,由于观众太多,对整个参观的时间把控要求很高,讲解员使用无线团队设备,不仅是给观众讲解文物,在讲解的同时,也起到了组织分流观众的作用。观众在讲解员的引领下边听边走,井然有序地完成参观过程,不嘈杂,不混乱,观众应知应看的也能满足,可以说讲解员的智慧和团队讲解设备的融合,既减少了观众的逗留时间,也满足了观众的参观需求,在对文物的保护和为观众的服务中发挥了重要作用。     很多博物馆都开发了自己的网站,目前大多还停留在为电脑终端适配的形式上。随着人们对智能手机的依赖,移动网站的使用率必定超过电脑终端网站。博物馆应当开发移动网站并与电脑终端网站兼容,通过网站链接,我们可以搭建一个国际化的博物馆平台,实现资源共享。人们可以通过网络平台,随时随地看到全世界各地的博物馆馆藏和精品展览,还可以与众人分享。如果对展品情有独钟,那就从虚拟到现实,有目的地去相关的博物馆参观。   每年我们有很多精品展览要到国外和国内巡回举办,据了解,这种展览均有半年以上的计划时间,大多由承办方做布展等工作。我们可以把要办的展览信息发到平台上,用众筹的方法群策群力,实现观众设计自己喜欢的博物馆展览。我们还可以把内容制作植入终端机上,随展览移动;或者微信导览,为观众提供母语讲解服务。信息技术应用以贴近观众为依归系统设计包括硬件设计、软件设计、内容制作。硬件是软件和内容的载体,软件是内容的支撑,而内容的表现力直接关系到观众的情感。对于硬件设备,有一种观点说:智能手机一定会替代语音导讲设备。我们认为:未来的发展一定是“一云多屏”,只有“一云多屏”才能全方位地满足观众需求。下面仅举一例进行说明:手机导览APP作为互联网技术的代表,已在各行各业广泛应用,为了让到博物馆参观的普通观众更好地了解文物知识及文物背后的故事,许多展馆都上线了手机导览APP。人们设想着,观众只需一部手机就可以畅游在博物馆中。这个技术一定会受到广大观众的欢迎,特别是年轻人的追捧。但是,当我们做了近百个手机导览APP上线后,我们考察了国内外博物馆手机导览APP在展馆中的使用情况,并在不同的展馆中随机问卷。在一个国内观众非常火爆的展馆,我们随机问卷了百余位观众,其中95%以上是35岁以下的年轻人,他们愿意花钱租用导览机,都没去下载免费的手机导览APP。我们到欧洲和美国的博物馆考察,那里也有手机APP可以下载,但是据我们观察,也几乎没有人使用,我们在不同的馆体验了几次,因下载速度很慢,体验感很差,也放弃了。而我们考察的展馆以及观众量很大的国内的陕西历史博物馆,法国的凡尔赛宫、卢浮宫、奥赛博物馆,美国的大都会博物馆、国家艺术画廊等,传统的语音导览设备不仅很受观众欢迎,还给博物馆带来可观的经济效益。这说明观众的真实需求不是我们所想象的。智能手机作为智慧博物馆的终端设备之一,应用于观众的服务和管理是必然的发展趋势,这是不容置疑的。那么如何让观众愿意用智能手机感受更好的参观体验,使手机在智慧博物馆的服务、管理中发挥应有的作用,这还需要智能手机生态环境的持续进化、导览软件内容质量的提高、服务宣传的加强和观众消费观念的提升。还包括无线网络速度和负载能力的提升,基于位置的服务推送,快捷安全的在线支付,手机电池续航能力、存储能力以及不同型号手机服务体验一致性的提升等等。无论是实体博物馆还是虚拟博物馆,内容制作是博物馆的个性体现,也是引发观众参与互动,撩拨观众情感的触点,因此我们加大了内容制作的技术力量投入,引入专家、学者等社会资源,制作适合不同观众的内容,植入到不同的硬件设备里,使观众不论是来馆参观,还是网上游览,都能在交流、互动中体验博物馆的智慧所在。 通过以上对信息技术在博物馆智慧服务中应用的思考,我们想表达这样一种观点:在博物馆智慧服务建设中,信息技术应用的出发点和落脚点应该是贴近观众,从不同层面满足观众的实际使用需求,让观众与博物馆之间能够产生情感的共鸣。我们要合理地利用信息技术的优势,服务于博物馆的实际使用需求和长远发展。

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